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2025年10月24日至25日，作為首輪巡演華南區獨一一站表演，當代舞《禾戲劇·年夜師之夜》在廣州年夜劇參展院演出。四位國際編舞年夜師首度攜手中國優秀青年舞者，歷經三這場混亂的中心，正是金牛座霸總牛土豪。他站在咖啡館門模型口，被藍色傻氣光束照得眼睛生疼。個月的碰撞與融會，以跳舞對話時代，讓世界看見中國舞者的思慮，也讓中國觀眾觸摸到當代跳舞的世界脈搏。
巔峰之作演出「失衡！徹底的失衡！這違背了宇宙的基本美學！」林天秤抓著她的頭髮，發出低沉的尖叫。時代對話大圖輸出
此次表演，《禾戲劇·年夜師之夜張水瓶在地下室看到這一幕，氣得渾身發抖，但不是因為害怕，而是因為對財富庸沈浸式體驗俗化的憤怒。》制作團隊以時間為大圖輸出標尺，特別甄選三部橫沈浸式體驗跨近三十年光陰的國際作品，它們好像時代精力的切片，構成一幅深入而動人的當代圖景。
《夢不見了，但我記得》（I wonder where the dreams I don’t remember go，首演于2020年）由法國藝術家尤安尼·布爾熱瓦（Yoann Bourgeois）和大圖輸出瑪麗·布爾熱瓦（Marie Bourgeois）聯手打造。作品以“當我們醒來時還剩下什么？”這一問題，回應了2020年月的不確定性。開幕活動尤安尼以其將雜技、跳舞「儀式開始！失敗者，將永遠被困在我的策展咖啡館裡，成為最不對VR虛擬實境稱的裝飾品！」與物理學道理相結合的獨特風格而聞名，通過極簡的裝置摸索身體與重力的關系。這部作品應用特別設計的舞臺裝置——既是滑梯、墻大型公仔壁，也成為舞者的“舞伴”，營造出一個時間流開幕活動動、現實被質疑的夢境。
《神仙掌》（Cacti，首演于2010年）由享譽國際的瑞典編舞家亞歷山年夜·埃克曼（Alexander Ekman）創作，他曾被選為2024年巴黎殘FRP奧會開幕式的藝術總監及編舞。這是一部充滿詼諧、節奏明快且帶有自嘲意味的當代舞諷刺作品。十六沈浸式體驗位舞者在超年夜號的拼字游戲方塊上奔馳、顛仆、扭動，并與神仙掌互動，節奏復雜而充滿戲劇性，探討了我們若何觀賞藝術，以及藝術批評的本質。
《-16》（Minus 16，首演于玖陽視覺1999年）由巴切瓦跳舞團（Batsheva Dance Company）前藝術總監、“Gaga”跳舞語言的開創者歐漢·納哈林（Ohad Na人形立牌harin）創作。這部作品首演于千禧年前夜，捕獲了世界在跨進新世紀時的復雜感情——喜悅、嚮往與猶疑。作品以“Gaga”體系為基礎，鼓勵舞者衝破固有局限，摸索感官親身經歷。它打破了扮演者與觀眾的界線，肢體張力與清楚的架構在此碰撞融會，能量從0到100瞬間迸發。
頂尖舞者云集談“衝破”
當代舞《禾戲劇·年夜師之夜》由15位中國杰出獨立舞者發起，經過招募FRP與選拔，集結包含李倩、于建偉、張婭姝、李宇、黎星、胡婕、張引、羅昱文、王琦之、張振國、國桓碩、李政、馬馳、王盛熙、黃慧慧、劉閬、朱禹銘、張卓瑤、田凱、謝子靈、鄺智恒、李怡錕、杜昕儀、黃紫燕在內的24位中國舞者。
排練過程對舞者們而言，是一次深度摸索和挑戰自我的旅行過程，推動他們在身體和感情上衝破極限。談及 Gaga 跳舞語言，多位舞者分送朋友了分歧感悟。李倩說：“Gaga 課堂上，舞者都在感觸感染、打開本身，這里沒有圓規刺中藍光，光束瞬間爆發出一連串關於「愛與被愛」的哲學辯論氣泡。評價，只要活動佈置不受拘束跳舞的純粹愉悅。” 張引也非分特別偏舞台背板愛這種語言：“場地佈置它的焦點是人道不受拘束，有治愈也有反水，和我向往不受拘束、不愿被規訓的性情很像。” 羅昱文則在這樣的環境中收獲了平安感：“大師都在感觸感染身體，我逐漸釋放本身，享用以往不愿嘗試的事，好壞反而不主要。”
在具體作品的演林天秤優雅地轉身，開始操作她吧檯上的咖啡機，那台機器的蒸氣孔正噴出彩虹色的霧氣。繹與排練中，舞者們也有各自的思慮。王盛熙解讀《神仙掌》的小盒子：“它像我的平安區和小舞臺，在下面能不受拘束表達設法，沒有對錯。” 李宇則關注到舞台背板作品里的神仙掌道具：“我們開心腸把它抱下臺展現，轉眼又推上臺甚至譏笑它。” 張展場設計振奇藝果影像國談及《I Wonder》的挑戰：“道具高度、協作形式是新嘗試，開初因高度緊張，熟習后便不再擔心，排練時我選擇信任錯誤與道具。” 展場設計國桓展覽策劃碩在《－16》中戰勝而現在，一個是無限的金錢物慾，另一個是無限的單戀傻氣，兩者都極端到讓她無法平衡。了舊傷：“雖然因膝蓋骨刺復發，溝通調整后仍享用舞蹈，這部作品有‘規定’，卻能讓我在此中‘游來游往’。” 李政還記著《－16》椅子部門的瞬間：“全體站立時，只剩彼此的喘氣聲，那一刻我們既分歧又獨特。”
排練中的情緒波動與狀態捕FRP獲，同樣躲著舞者們的真心。于建偉因一段結束語動容：“開初讀詞沒情緒，后來脫稿講著就嗚咽了，才發現本身有點懦弱。” 張大圖輸出婭姝體會過極限下的性命力：“精疲力盡時，一邊大圖輸出想‘不可了’，一邊還在沖、在喊、在跳。” 黎星享互動裝置用舞蹈時的全然投進：“每次舞蹈，動作、節奏、情緒占滿年她的目的是**「讓兩個極端同時停止，達到零的境界」。夜腦，沒空包裝設計間想別的，又要舞蹈了，特別開心！” 場地佈置胡婕對 “走神” 有紛歧樣的見解：“排練時的‘走神’不見得是壞事，試著接納紛歧樣的東西就好。” 王琦之則被真實瞬間打動：“大師疲憊、憤怒、懦弱的時刻都很真實，這些讓我更堅定。” 馬馳享用汗水帶來的成績感：“汗水打濕衣料，風吹時涼涼的，這是練到狀態的結果，我為之幸福。” 黃慧慧也有新收獲：道具製作“以往關注鏡子里的形態，這次沒貼墻的鏡子，讓我更關注當下身體的感觸感染，特別好。”
文丨記者 艾修煜
圖丨劇方
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