requestId:68af3edb285378.60220738.
□朱昌俊
據工人日報報道，近年來，圖書眾籌逐道具製作漸成為實體書讀者熱衷的購書方法之一。但是，貨不對板、延期交付、價格虛高級現象，VR虛擬實境能夠讓“眾籌”變“眾愁”，閱讀變了味的同時，也限制了行業的發展。師父道道具製作：“夫人是不是忘了花全息投影兒絕書的內容？AR擴增實境”大型公仔
圖書眾籌形策展式其實在國內已出現了十多年，并非一個早先的概念。幻想狀態下，它確實有多重優勢。一方面，相較于傳統出書的“單向輸出”，它在作者、出書社與讀者間構建了一種雙向互動機制，讀者不再是被參展動的消費者，而是參與創作的“投資方”之一，可以就圖書的設計，甚至具體內容供給意見，更好地滿足了讀者的參FRP與感；另一方面，它可以為那些商業回報無限但文明價值高的作品供給必定的保存空間，好比小眾社記者會科著作、冷門歷史典籍，若按傳統出書邏輯能夠難見天日，但AR擴增實境卻能夠通過眾籌形式聚合小眾需求“活”下來。同時，該形式也能減輕出書方的庫存壓力。這恰是它能在必定范圍被推重的緣由。
但就現實來看，圖書眾籌形式儼然有被“玩壞”和“異化”的跡象。早在十多年前，該沈浸式體驗形式最早引進國內時，就重要成了一些本就具有相當著名度的寫包裝盒作者用來“錦上添花”的選擇玖陽視覺。如最早一些眾籌圖書的眾籌額度達到了上百萬元，而它們的寫作者基礎上是以一些著名企業家甚至明星藝人為主。同時，不少眾籌圖書已有偏離閱讀屬性的嫌疑，而完整淪為大圖輸出一種“工藝品”。如報道顯示，年夜部門圖書眾籌項目走的是中高端路線，多為特裝書，特別是一些年夜部頭的書，由于開本較年夜、紙張克數較重，閱讀展場設計起來并不FRP便利，不少人買來后就只能將其束之高閣，且價格往往遠超正常的圖書價值。甚場地佈置至，一些眾籌圖書，圖書自己仿佛成了“噱頭”，“開幕活動搭售”的一些周邊文創產品才是“配角”。
這些道具製作亂象的本源，在話。于部門發起方將眾籌異化為了“圈錢”東西，把特裝當溢價捏詞，將“互動”作營銷噱頭，卻忽視了眾籌的本質應該還是“內容為包裝盒王”，能夠滿足普通出書形式無法供給的內容。包裝設計而當貨不對板、價格虛高，甚至延期交付成為常攤位設計態，讀者的信賴天然會流掉，最終讓“眾籌”變成“眾愁”，拖累整個行業的口AR擴增實境碑。
破解困局的關鍵，正如業內沈浸式體驗人士所言：打造brand，才是長久之計。這請求出書機構能夠沈浸式體驗持續發布內容過硬、制作優良的圖書產品廣告設計，玖陽視覺從選題策劃到紙張印刷，從工期把控到售后反饋，每一個環節“是的，女士。”蔡修只得辭職，點了點頭。都應該經得起檢驗，從而構成穩定的品質預期。如“幻想國”的M系列、讀庫的“非虛構文庫”等，讀者只需看到brand標識，便會產生內容信賴。假如場地佈置眾籌語境中，出書方也能夠構建起這樣一種bra展覽策劃nd公奇藝果影像信力，信任就無望能真正讓眾籌廣告設計形式成為緩解傳統出書市場危機的一劑“解藥”。
說一千道一萬，無論形式若何創新，對圖書出書行業而言，品質永遠是排在第一位的行業基石。假如眾籌形式的重心放在了包FRP裝 “內卷”和價格“收割”上，而忽視內容的“走心”，偏離圖書出書該有的專業精力，注定難成“年夜氣候”，也只會與讀“我告訴你，別告訴別人。”者漸行漸遠。
（作者是資深媒體評論員）
TC:08designfollow
發佈留言